河北妄想特区！讃岐営業所！

☆『マディソン郡の橋(1995)』☆

TiM3 — 2009-12-20T01:28:26+09:00

※すっかり溜まっとる「鑑賞メモ」をまとめてます(・ω・)

１日(火曜)の夜、衛星第２で放送されたのを中盤から観た。叶うなら「最初から観たかった」トコであるが・・劇場で『空気人形』を観終え、帰宅してからとなったので、そう言うことに。

改めて、近年は“クリント・イーストウッド監督に対する敬愛の念の高まり”をおさえることが出来ないでいる(←変な意味じゃなく)。

このしとの、アクション(？)俳優としての活躍の時代を観て育って来たワタシなので、正直「監督としての才能」を正しく＆冷静に判断することが(長らく)出来ずにいたんだが・・初めて『ファイヤーフォックス(1982)』を観た時の驚きや、後に『恐怖のメロディ(1971)』を観た時の更なる驚きは、この先も忘れ得ない気がする。

※初監督作『恐怖のメロディ』には“サスペンスの神様”アルフレッド・ヒッチコックも絶賛した、と言うエピソードがある。

特に『ミリオンダラー・ベイビー(2004)』以降の“入神の域”とも言える作品群の凄まじさ(完成度の高さ)には、ただただ圧倒される！
近年、ワタシの中では「名作保証人」と言えば(もう)ラッセ・ハルストレム監督じゃなく、クリントさんにシフトして来てるほどだ（⌒〜⌒ι）　ハァ〜チィ〜！(←ギア様風に)

さて、本作。
アイオワ州の田舎町を舞台に「幸せだけど、ときめきを失って生きていた」主婦＝フランチェスカ・ジョンソン(メリル・ストリープ)と、彼女のもとに現れた中年カメラマン＝ロバート・キンケイド(クリント)との“禁断の４日間の恋”が描かれる。

初めて観た時は「余りにものアクションのなさ(=^_^=)」「山田康雄氏じゃない吹替え」「悲しみの“わかめヘアー”」などが、どうにもモヤモヤした不満に繋がり、メリル・ストリープと言う女優の“モノ凄さ”も全く分かってなかったことから、ワタシの評価は極めて低かった訳だが・・

そこそこに「愛」だの「恋」だのを知ってから観ると「何ともまぁ！」って感じなのだ。

一歩間違うと「ハ※レクインっぽいのんの出来損ない」にもなっちゃうんだが、美談に描き過ぎず、カッコ悪い部分をカッコ悪いままに描いてるのが・・カッコ良かったりして(←ややこしいネ)イイのである。

「本当の悲恋とは、お互いが(成就しなかったその先も)長く生き続けること」なのかも知れないが・・「将来、振り返って“良い恋の記憶”に変わると思うんなら、どちらも別に死ぬ必要ないってことなんだよね」と言うのが、今のワタシの直感的な恋愛観である(=^_^=)　そんな簡単なもんじゃないって？（⌒〜⌒ι）

〜　こんなセリフもありました　〜

キンケイド「人は変化を恐れるが・・受け入れれば、それは安らぎさ」
　　　　　「古い夢は、実現せずとも、見て良かった夢だ」
　　　　　「ジャーナリストを長くやると、虚構が書けなくなるんだ」
　　　　　「アフリカの大自然には、裁きも押し付けの道徳もない・・でもそれらは(確実に)存在する」
　　　　　「ここは総てのある良い所だ。最果てなんかじゃない」
　　　　　「自分を誤摩化さないで。君は決して素朴な女じゃない」
　　　　　「男が走り回りたくなる美しさだ」
　　　　　「人は先へと進んで行くものさ」
　　　　　「僕らはもう、別々の人間ですらない」
　　　　　「初めて言うよ・・こんな確信は生涯に１度きりだ」

フランチェスカ“私は違う女に変わっていた。だけどかつてなく自分自身だった”
　　　　　　　「孤独も恐怖も感じないなんて人間じゃない・・偽物よ」
　　　　　　　「女はいつだって選び取るものよ」
　　　　　　　「先へ進む時なのに、歩き方を忘れてしまっているわ」
　　　　　　　「未来のために、過去の総ては棄て切れないわ」
　　　　　　　“日課に紛れ、私は救われた”
　　　　　　　“幸せになるため、手を尽くしなさい”

キンケイド「教師の仕事は楽しかったかい？」
フランチェスカ「可能性を秘めた生徒に出会えた時はね。みんながそう言う生徒じゃないけど」

フランチェスカ「こんなの、正しいことじゃない」
キンケイド「誰にとって？」
フランチェスカ「誰にとってもよ」

追記１：旦那＝リチャードが“最期”に妻(フランチェスカ)に語る「言わせてくれ・・君にも夢があったろう・・叶えてやれず済まなかった」が良かった。この言葉で、どれだけフランチェスカが救われたことだろう！

追記２：クリント監督の最新作『インビクタス／負けざる者たち』の公式サイトで予告編映像を観たが、ネルソン・マンデラ大統領役のモーガン・フリーマンの「専門家の予測では、私はまだ監獄の中だ」のセリフだけでグッと心に来るもんがあった！　モーガンさんもお元気そうだし、こりゃ・・騙されたつもりで(←こらッ！)観に行ってみよっかな？

☆『パブリック・エネミーズ』☆

TiM3 — 2009-12-17T07:18:31+09:00

１５日(火曜)。
朝から“銭形”“観音寺まんじう”などで有名な(香川県)観音寺市郊外に出張して来た。一生懸命に走り回ったんだけれど・・結果的には狙ってた件数までは回れず、少し悲しい気分となった。。
昼食抜きで頑張ったのにねぇ、、唯一口にしたのは「缶ジュースのおしるこ」だけだったのにねぇ(・ω・)

帰社時点でかなりヘロヘロになってて、もはや机上のＰＣを立ち上げる気分にもなれなかったんだが・・疲れてるが故に、
「外で食べて帰ろ」⇒「食べるんなら寄り道もしよ」⇒「寄り道するなら、いっそ１本こなして帰ろ」と野生動物的に(=^_^=)思考がグングン太まって行き、フラフラだけどウキウキした気分で(←どないやねんな)“ワーナー・マイカル・シネマズ高松”へと向かった次第。

「高松サティ」３階の一角にシネコンがあるんだが、１階の(しばらく閉店してた)中華料理店が再オープンした(←店名違うが、、)ので、食べに行ってみた。
内装は殆ど前店のままだが「早い」「安い」「まぁ美味い」とそこそこの感触だったかな。
ここのサティは全体的に元気がなく、余裕があれば少しなりとカネを落として(＝使って)あげたい気持ちになる。
特にシネコンが閉鎖されちゃうと、現時点では死活問題やし(=^_^=)

※

１９３３年。大恐慌から４年目を迎えたこの年、国民は喘いでいたが、ジョン・デリンジャー(以下“ＪＤ”)(ジョニー・デップ)率いる強盗団にとっては“黄金時代”でもあった。
当時の法律では、州をまたぎ犯罪を行う輩に対し、自在に動き回れる捜査機関(＝連邦組織)が整備されていなかったのだ。それを憂うジョン・エドガー・フーヴァー長官(ビリー・クラダップ)は委員会に働きかけ、捜査局増強のための予算増額を訴えるが「(長官)自身の現場経験不足」を理由に、マッケラー議長に却下されてしまう。

次にマスコミを利用し「社会の一番の敵(Public Enemy No.1)」として悪名を馳せていたＪＤ逮捕を大々的にＰＲするフーヴァー長官。彼はまた、猟奇犯＝チャールズ・フロイドの殺害に成功したメルヴィン・パーヴィス捜査官(クリスチャン・ベール)をシカゴに迎え、支局長のポストに任命しつつ、後にＦＢＩ(連邦捜査局：１９３５年に改称)となる捜査機関の前身としての体質強化に注力する。

一方、ＪＤは部下たちをまとめ、鮮やかな手口で全米各地の銀行を襲っていた。

そんな中、彼はビリー・フレシェットと言う美しい女性に心を奪われてしまう。

決して仲間を見捨てぬ、そして恋人を見捨てぬＪＤ。彼のそんな性格までも分析し、逮捕への歩を進めて行くパーヴィス。

裏切りや報復の続く中、２人の対決の日は迫るのだった・・

※

監督がマイケル・マンってことで、何の気なしに(=^_^=)観てる内に、それとなく気付かせられるのである。
「基本は『ヒート(1995)』のアレンジ版やん？」ってことに。とにかくこの監督ってば、

・市街地での長尺のガンファイトシーンが大好き
・仲間の裏切りや女難によって、傾いて行くダーク・ヒーローを描くのが好き
・発砲シーンに於ける「音響」「構図」など、銃関連の描写に対する姿勢＆意気込みが尋常でない
・どちらかと言えば、女の描き方が下手(←結局は男目線の域を脱しない)

などの特徴があるのだ。

本作も、上記に挙げた“得意とする部分”に関しては、パワーアップ著しい訳なんだが、全体的にはどっか物足りない感が強かった。
そこをワタシなりに分析させて頂くと・・

・『アンタッチャブル(1987)』を狙うには、捜査官チームの各キャラに描写不足がある。特にパーヴィスの私生活が全く描かれず、不気味ですらある。
・『ヒート』を目指すにしては、ＪＤ＆パーヴィスの絡ませ方に不満が残る。会話らしいシーンも１度しか展開されないが、そこも“踏み込み不足”があったんでは？　と。
・『俺たちに明日はない(1967)』に突き進むでもなく、ヒロインの絡み方が(中盤以降で特に)薄い。
・『レオン(1994)』の後半を意識したとすれば、切なさに不足がある。

などが目立ってたのではないか？

それと、本作では「市街地」「山荘」と２度の“大規模な銃撃戦”が楽しめる(？)んだが、後者(＝山荘)での(夜間の)ドンパチ付近から以降の映像が、何と言うか“重厚さを失ってた”ようにワタシは感じた(・ω・)　巧く表現しにくいし、単なるワタシ１人の先入観によるモノかも知れないんだが・・まるで「ＴＶ番組における“再現映像”のような」明るく、軽く、安っぽい質感に変化したように思えたモノだ。

コレは、撮影手法＆撮影機材の変化によるモノかも知れないが・・何だろ？　どうにもワタシの中で、物語の吸引力がいきなり弱まってしまったように感じたのだ。ここは、映像に詳しい方の意見を是非うかがいたいトコである。

〜　ほかにこんなトコなど　〜

♦フーヴァー長官の後半の“不在っぷり”がスゴい。んでも、演じるクラダップは『Ｍ：ｉ：３(2006)』の頃に比べると“大物感”がはるかに増してた☆
♦後半辺りの「劇中で唯一のＪＤの涙」には、グッと来るしとも多いのでは？　しかしワタシは全く来なかった。。
♦劇中で「デ・ソート」と呼称されてたクルマは「クライスラー・デソート」のことだそうだ。
♦字幕担当は松浦美奈さん。ホンマに“エエ仕事”を取って来はるわ〜
♦「メイヤー製糸会社」の箱って・・中に“アレ”が隠してあったら「明らかに重さが違う」と思うんだが(・ω・)
♦恐慌下のシカゴは、まさに“犯罪の巣窟”みたいな様相を呈してたらしい。
♦銃声が普通の作品と異なってた。「重い」のである。
♦キューバのバラデロ・ビーチはエエとこらしい。
♦当時の有名人とし「アル・カポネ(既に服役中)」「ベーブ・ルース(“予告ホームラン”の翌年)」「ジェームズ・キャグニー(まさに『民衆の敵(The Public Enemy)(1931)』なる作品に主演)」「シャーリー・テンプル(当時の子役スター)」の名が出てた。
♦「トンプソン・サブマシンガン」や「ブローニング・ＢＡＲ」が大活躍。
♦クラーク・ゲーブル主演の『男の世界(1934)』と同時期に公開されたシャーリー・テンプル主演作って・・？
♦「殺害可能」を“Dead or Dead”と言ってた。
♦インディアナ州ムーアズヴィル出身のＪＤ。回想シーンは特になし。
♦ウィンステッド捜査官(スティーヴン・ラング)のシブさが光る！　『スターリングラード(2000)』でのエド・ハリスに迫るシブさだ！
♦ラストで字幕により語られる「パーヴィスのその後」には、違和感が拭い切れない(・ω・)　裏でフーヴァーが絡んでるのか？

〜　こんなセリフもありました　〜

ＪＤ「“ミスター・デリンジャー”と呼べ」
　　「２度のジャム(弾詰まり)があった。弾道が右上に逸れる傾向もあるぞ」
　　「“金庫開けゲーム”の始まりだ」
　　「死んで英雄になりたいか？」
　　「テーブルの(カネ)はしまえ。狙いは金庫のカネだけだ」
　　「来いよ。俺とドライヴしよう」
　　「俺は誘拐はやらない。何故か？　大衆は誘拐を嫌うからだ」
　　「腕の立つ弁護士は居るのか？」
　　「今日が最高なら、明日のことなど考えない」
　　「女のいない環境は、監獄に等しい」
　　「君が何故、彼らをフッたのか知らないが・・嬉しいよ」
　　「俺はウソはつかない」
　　「こんな仕事は、今すぐにやめろ」
　　「初めてでも、君が分かるのさ」
　　「俺は“最悪な場所”を数限りなく見て来た」
　　「荷造りは済ませた。君も連れて行く・・“刺激的な人生”の始まりだ」
　　「人は自らの来た道ばかりを気にするが・・何処に向かうのかが大切だ」
　　「俺か？　俺は・・“望むまま”に向かうさ」
　　「誓え！　２度と俺の前から消えないと」
　　「失せろ！　チップは要らん」
　　「映画に行こう・・暑さしのぎに」
　　「カラカス(ベネズエラ)かリオ(ブラジル)へ逃げよう。地図から消えよう」
　　「ボディチェックか？　武装してるとも」

パーヴィス「我々には２つの武器がある。最新の科学を駆使した捜査技術、そして(フーヴァー)長官の統率力だ」
　　　　　「覚悟のない者はここを去れ。今のうちだぞ」
　　　　　「“私の保証”をしてやる。私を甘く見るな」
　　　　　「このままだと、迎える結果は“私の辞任”か“部下たちの虐殺”かです」

ビリー「愛する女を痛め付けたと知ったら、あんたどうなるか分かってるの？」
　　　「シカゴで人生を変えたかったのよ」

ウォルター「欲の深いヤツとは組まない」
　　　　　「知らないヤツと組むな」
　　　　　「必死になるのはよせ」
　　　　　「必死になった時、選択肢はない」

レッド「My time is up(俺の運は尽きたのさ)」
　　　「お前はいつも、誰も見捨てない。だが・・今回は行け。俺のことは諦めろ」

記者「銀行を襲うのに必要な時間は？」
ＪＤ「そうだな・・およそ１分４０秒・・きっかりな」

弁護士「何が心配だ？」
ＪＤ「電気椅子だ」

ＪＤ「死んで行く部下の眼を間近で眺めた気分は？　眠れないだろ？」
パーヴィス「お前はどうだ？　お前を眠らせないのは何だ？」
ＪＤ「・・コーヒーだけさ。死にかけてる奴らを見るのは慣れてる」

ビリー「お仕事は？」
ＪＤ「時間を取り戻してる。君みたいな美人とね」

ビリー「望みは？」
ＪＤ「総てが欲しい。今、すぐに」

ビリー「眠らなくていいの？」
ＪＤ「その時間が惜しい」

ビリー「あなたはいずれ、捕まるか殺されるかよ」
ＪＤ「お前は占い師か？　俺は君と年老いて死ぬ。それだけだ。殺されはしない。
　　　俺は何処へも行かない。君もな・・分かったか？」

パーヴィス「残念ながら、今の我々の手には負えません」
フーヴァー「聞こえないぞ？」
パーヴィス「我々の手には負えません」
フーヴァー「聞こえない」

ウィンステッド「彼が山荘にいたら？」
パーヴィス「突入だ」
ウィンステッド「では、いなかったら？」
パーヴィス「やはり突入だ。もうヤツを取り逃がす訳にはいかん」

クラーク・ゲーブル「死を無理に引き延ばすことに意味はない。潔く受け入れることだ」

ルーズベルト大統領「デリンジャーは、この国の法律を舐め切っている」

追記：かの『レオン』でも、ジャン・レノ演じる主人公の殺し屋が、後半に“とんでもない場所”に乗り込んで行くムチャクチャさがあったが・・本作もそれに似た演出があってぶったまげた！　何だか“やり過ぎ”な感じ（⌒〜⌒ι）

☆『クヒオ大佐』☆

TiM3 — 2009-12-15T07:20:02+09:00

１４日(月曜)。週の始めなのに、意外と架かって来る電話の少なき１日だった。
お客さんも含め皆さん、この時期は「それドコロじゃない」んかも知れない(・ω・)

明朝から直行コースで日帰り出張をすることに決めたが、準備が案外手早く出来たので、帰りがけに職場近くにあるミニシアター“ソレイユ”に寄り、期待の１作『クヒオ大佐』を観て来た☆　本日は奇しくも“メンズデー”ってことで、男性観客ばっかしだったな・・
高松には“堺雅人ファンの女性”ってばおらんのかいな？(=^_^=)

※

時は湾岸戦争の開戦した１９９１年。
巨大な米軍基地を擁する関東の街＝小田山市(元ネタは恐らく神奈川県小田原市？)を中心に、女性相手に詐欺を働く“自称・名家の出である米国人特殊部隊パイロット”ジョナサン・エリザベス・クヒオ大佐(堺雅人)がいた。

結婚をエサに、蒲田南界隈の仕出し弁当店「ナガノ弁当」の女社長＝永野しのぶ(松雪泰子)をたぶらかし続ける大佐。
どうやら自らは運転出来ないらしく「ナガノ弁当」の商用ワゴン車で送り迎えさせ、カネを貢がせては小田山温泉郷でエッチな密会を繰り返している(・ω・)

その一方、しのぶには「急な任務が入った」と偽り、旅館で待たせつつ・・自らは温泉界隈にある「市立小田山自然科学館」の女性学芸員＝浅岡春を新たなターゲットに定める。

或いは、夕暮れの銀座をトレンチコート姿で歩き、ホステス＝須藤未知子に狙いを定めたり・・

総てが順調な歩み(？)に見えたクヒオ大佐の“詐欺師ライフ”であったが・・そこに、しのぶのロクデナシな弟＝達也(新井浩文)が絡むことにより、次第に大佐の完全犯罪(=^_^=)にも終局の迫り始めることとなる・・

※

う〜ん・・もっとノーテンキにゲラゲラ笑える作風かと思ってたら、意外と深いような、重いような、薄いような、不思議なテイストを有する物語だった。

って言うか、本作は(最近流行りの？)２部構成スタイルのストーリーであり、
・第１部　血と砂と金
・第２部　クヒオ大佐
から成り立つハナシの一部に過ぎなかったのだ！　←いや、第１部って５分前後しかなかったってば(=^_^=)

主演に堺氏を迎えたこと、彼に最も接近してた姉弟役に松雪さん＆新井くんを起用したこと、脇を固めてたのが内野聖陽氏だったこと・・など、ポイント的に俳優陣が素晴らしかった！
本作、特に前の３人のキャスト(＝堺、松雪、新井)が違ってたら、メタメタになってしまってたように思う。

クヒオ大佐自身は、英語が堪能な訳でもなく、軍関係(全般)に対するリサーチが完璧な訳でもなく(=^_^=)、常に「誰かにどっか、突っ込まれ得る」危うさを持ったキャラを演じてた。
誰がどう見ても「うさん臭い」訳なんだが、そこは“絶妙なテクニック”で表面的には自然に騙して行くのだ☆

特に「未知子の前にベンツで現れる際のテクニック」は、運転手に外からわざわざドアを開けさせる手口に至るまで、テクニック＆タイミングとも完璧だった！
『街の灯(1931)』で、盲目の花売りの娘(ヴァージニア・チェリル)を(クルマのドア開閉音＆エンジン音で)欺く(＝ホントは浮浪者だが、富豪と思わせる)喜劇王チャップリンの演出もまさに「神がかってた」が、本作のこのシーンは、それをも連想させる“洗練された演出テクニック”を感じたな。

「相手の側に気付かせ、接近させる」「同時進行で騙す」「“その瞬間(タイミング)”のみ組み立て、相手に見せる」などのテクニックは、荒削り＆浅はかながらも(我々男性陣の)体得すべき心理学的アプローチを確実に実践してたようにも(・ω・)

大佐の性格付けにある程度の“余地”が残されており、その「語られなかった部分(＝背景、心情)」を色々と想像する楽しみはあったか。
けど、大佐は根本的に「真相を総て語らぬ人間」「情に流されぬ人間」「実は金銭にはさほど執着せぬ人間」ではなかったか？　と私的には印象を持った。

それにしても、貢がせ続けたカネを、どうしとったんやろね？

〜　こんなトコも　〜

♦ファミレスで顔面を殴られる大佐。その鼻は大丈夫か？（⌒〜⌒ι）
♦いきなし腕立て伏せを際限なく(？)始める大佐。あんたは『刑事物語』の武田鉄矢か？
♦あの２刑事とか、内野氏演じる官僚＝藤原のキャラとかは結局どうなったのだ？
♦新井くん、『ジョゼと虎と魚たち(2003)』の頃はもっと悪ガキっぽく見えたんだが、ずいぶんと怖い感じに育って来ましたね(×_×)
♦しのぶとの関係が一番深かった大佐だが、２人のシーンの描き方が最もクリーンだった気がする(・ω・)
♦堺雅人ファンには吉報？　彼のオールヌードのバックショットが拝めるぅ。しかしながら・・一般男性観客に嬉しい描写は・・余りない(×_×)
♦劇中で一番“カッとなって手の出る”キャラは・・大佐ご自身ですた（⌒〜⌒ι）　んでも回想シーンを除けば、暴力描写は(意図的にか？)控え目だった気がする。
♦「パイロット」「詐欺師」と言う２つのキーワードから連想したのは『キャッチ・ミー・イフ・ユー・キャン(2002)』だったが・・あちゃらに比べると、流石に(総てが)洗練されてなかったッスね(=^_^=)
♦中盤で“軍服野郎”がもう１人登場する(=^_^=)　ワタシはつい「クヒオ大佐複数説」「クヒオ大佐影武者説」までも妄想しちゃいますた(=^_^=)
♦ラストに“ご本人”のインタビューを入れて欲しかった(=^_^=)　・・いや、なくてもエエか、、
♦缶ビールにバナナ、、アテとしてどうよ？
♦大佐が指名手配された当初の肩書は“クヒオ中佐”だったらしい(=^_^=)　１階級特進！
♦彼の上官は「ジョーンズ司令官」だそうだ。
♦まんじゅう専門店『國一』は小田原に実在する店らしい。
♦「山手(？)信用金庫」は実在しない金融機関らしい(・ω・)
♦単なるカードサイズの手鏡みたいなアレが２８００円もするらしい、、
♦主人公が文豪肌だったら、主人公役は浅野忠信が似合ってたんかな？(←別作品だよ、もはや)
♦警視庁捜査２課は・・知能犯罪、詐欺犯罪の担当なんですね(・ω・)
♦意外と「こそこそ逃げ去る態度」の少なかったように感じた大佐。達也に対しても、臆せず対峙してた感もある。
♦「謎がある」からこそ、男女関係は持続するのかも？　「謎がない」からこそ、ワタシはあかんのかも(涙)
♦そりゃ、弁当屋のパートのおばちゃんらも怒りますって。。
♦大佐は泳げたんやろか？　関係ないけど、少し気になる。

〜　こんなセリフもありました　〜

大佐「あなた、子供、嫌いでしょ？」
　　「パナマ侵攻作戦時、前線に取り残された兵士が“ニガクリタケ”を食べて犠牲に」
　　「パナマは・・向こうだね」
　　「着物の下は・・ブラジャーを着けないんだね」
　　「何故あんなことを言ってしまったんだろう・・だからお詫びに来たんです」
　　「迷っているなら、買うべきです」
　　「日本語も、勉強してみよう思(おも)て」
　　「仕事、嫌いでしょ？」
　　「私たち、良いパートナーになれそうですね」
　　「君の隣で見る、海がとても好きなんだ」
　　「『沈黙の艦隊』を読むんだ。何度も何度も、ボロボロになるまで」
　　「この鏡の反射光は１６０キロ先まで届きます」　←ウソつけ！(=^_^=)
　　「今、話せますか？　イイ話です、未知子さんにとって」
　　「ヤなことがあったら・・空を見るんだよ」
　　「つまり・・“女王の親戚には、損はさせられない”言(ゆ)うことです」
　　「違うのです。今のは“照れ隠し”です」
　　「“裏の情報”の力はスゴくて」
　　「あの(剥製の)タヌキは、幸せですか？」
　　「恋人がいるのですか？　いないのだったらイイでしょう？」
　　「あなたには友だちがいないのか！　ニッポン人！」
　　「思ったより、お金、ないねぇ」
　　「デフコンがレヴェル３(スリー)になったので・・」　←“高度防衛準備状態”のこと
　　「僕たちばかり、幸せになってしまうけど」
　　「理想の実現のためには、ある程度の犠牲は仕方ないんだよ」
　　「子供たちの幸せを奪う権利は、誰にもない」
　　「大事なのは気持ちだから」
　　「日本間って、寂しいね・・って言うか、何か叱られてる気持ちになる」
　　「正座は、結構やかましく言われたな」
　　「空ばかり見てて・・だから飛行機が好きになったんだ」
　　「騙したんじゃない。相手が望んだことをしてやったまでだ」

しのぶ「あんたに何が分かるのよ！」
　　　「(あなたが)好きだから騙したに決まってるじゃない！」

春「私、ズルいですか？」
　「海でも、行きますか？」
　「死んだらそれこそバカなんで、死にませんけど」
　「何であたしだったの？　お金なんかないのに」
　「ズルいわよ、あんたたち！」

未知子「あのバカは放っといてイイの？」
　　　「スペルが３つも間違ってる」
　　　「笑えるわ・・最高に下らなくて」

達也「お前、アメリカ人じゃないだろ？」
　　「だから俺だよ。電話架ける時は、ちゃんと相手を確認しろよ」
　　「お前、わざとやってんだろ？」
　　「何でわざわざ(ドル紙幣に)両替すんだよ。全部バレてんのに」

理香「こんな時に言うのも何だけど・・あのアメリカ人、やっぱりおかしいと思う」

藤原「日本は人(＝兵士)を出さない。だから値切れない」
　　「論理的な説得は、期待出来ませんな」
　　「この戦争に、日本はもう負けたんですよ。誰１人“戦争と言う実感”すら持たないままにね」
　　「お前はトムか？　トム・クルーズか？」

しのぶ「一緒に死のう。死ねば“本当になる”から」
大佐「・・どう言うこと？」
しのぶ「“本当”だって証明したいの」

理香「昨夜の(あんたの)長電話で湯冷めしたんですけど」
春「ごめん」
理香「そのせいで太ったんですけど」
春「それは知らん」

春「なんかおごるよ、いつか」
理香「今、おごれよ」

春「ここで釣れるカサゴは黒いんです」
大佐「深いんだね、とっても」

大佐「No! Don't kill you!」
達也「“Don't kill me”だろ？　そこは」

春「今日、理香は休みですよ」
大佐「あなたに会いに来たんです」

未知子「銀座にはもう、来ないで下さい」
大佐「何故です？」
未知子「お店で会いたくないってことです。
　　　　・・これからは２人きりで会いたいってこと」

婦警「静かに！」

追記：本作のポスターそのまんまのレイアウト＆コスチュームで、４人を「西島秀俊」「広末涼子」「中谷美紀」「木村多江」に置き換えたのんを見てみたい(=^_^=)