☆『１枚のハガキ』☆

２１日(水曜)の夜。
仕事終わりで、気になってた１作『１枚のハガキ』を商店街の中にあるミニシアター“ソレイユ”で観て来た。

世界広しと言えど“業界最高齢”と断じて差し支えなかろう(？)御大＝新藤兼人の“最期の監督作”と言うべき円熟の１本である。
(正確には、ポルトガルに１０３歳の監督さんがおられるようだ)

たまたま(？)この日は“レディース・デー”にぶち当たってしまったんだが、折角のイイ作品にも関わらず・・場内は「男性：ワタシ１人」「女性：３人」ほどの・・かなりサビシい入場率となってしまってた(×_×)

※

昭和１９年夏。奈良・天理教本部。

ここに集められたのは、中年男性のみで編成された“おっさん部隊”“掃除部隊”の１００名であった。

不足する「兵舎」代わりに提供されたこの道場を１ヵ月かけて入念に清掃した彼らを前にして、上官(青年士官)は「次の任務は、クジを引く事で決める。貴様らに代わり“偉ぁい上官”がクジを引く事で、それぞれの任地が決まるのだ」と言い放つのだった。

１００名のうち６０名はフィリピン・マニラ方面に「陸戦隊」として派遣、残る４０名のうち３０名は「潜水艦」に乗せられ、遠い戦地へと送られる事になる。

残った１０名は宝塚に送られ「兵舎」として提供される歌劇場を清掃する任務に就くのであった。

そして、更にその中から４名は「海防艦」に乗せられ、やはり戦地へと・・

・・

送別会で“武運長久”を祈るため、天皇陛下より賜った「酒１合、スルメ１枚」を黙々と齧(かじ)る２人の男の姿があった。

森川定造２等水兵(六平直政)と松山啓太２等水兵(豊川悦司)である。

宿舎で、同じ木製２段ベッド(上：森川、下：松山)に眠る縁(えにし)である２人は、ある夜に心を開いて語り合う。

森川は、妻の友子(大竹しのぶ)から届いた１枚のハガキを松山に見せ「１６年連れ添った妻からのハガキだ。しかし、俺はまだ返事が書けずにいるし、書かずに出発する事になるだろう。もしお前が、この戦争を生き延びたら・・妻を訪ねて“森川は確かにハガキを受け取った”と伝えてくれないか？」と頼むのだった。

そして夜明けを待たず、森川は他の５９名の兵士と共にマニラへと向かい・・そのまま“帰らぬ人”となった。

・・

８月。ヒロシマ。　・・そして終戦。

奇跡的に宝塚の航空隊で生き延びた松山は、復員後に自身の家族の“崩壊”に直面する事となり、すっかり自堕落になってしまうが・・「とある決意」を胸に秘め、日本を発とうとしたその日、整理していた荷物の中から“１枚のハガキ”を見つける。

“今日はお祭りですが、貴方がいらっしゃらないので、何の風情もありません。”

ただそれだけの、森川の妻が愛する夫にしたためたハガキ。既に終戦からは４年が経過していた。

松山は、森川友子にハガキを届けるため、廣島県岩津郡熊石の村落へと向かうのだった・・

※

“９９歳の境地”に達した新藤監督がメガホンを執ったと言う事で・・もっと「幻想的」「官能的」「支離滅裂」な“アタマで理解出来ぬ、感覚的な作品”を想像していたら・・意外に、と言おうかかなりしっかり造られてて驚かされた！

そして何より「小規模な(＝ある意味、舞台劇的な)物語世界」なのに、シンプルかつ丁寧、分かり易く、破たんも見受けられないのである。

路線としては『キャタピラー(2010)』をまず想起し、比べてもしまうんだが・・あちらよりも「キワモノ狙いでない」「エロティック路線に逃げてない(？)」ってトコは、もの足りなさがありながらも(=^_^=)評価したい点である。

「年下の上等兵の若者に扱き使われ、宝塚海軍航空隊で終戦を迎えた(ウィキペディアより)」と言う監督自身の実体験が、エピソードとして随所に練り込まれているようで、そこに材をとった演出の数々には「絵空事でもあるまい」と観る者に実感させるだけの生き生きとしたパワーが確かに備わっていた。

惜しむべくは、友子を巡る(終戦前後の)エピソードのいずれもが吸引力を持っていたのに対し、松山のそれには「何処か少し粗っぽい」印象を受けた。奥さん役の方のご尊顔的なトコ(？)や、親父役のキャラクタの“徹底的に不在”なトコが、総じては気になってしまうのかも知れない。

でも観ておいて良かったし、観た上でちゃんと“時代背景の理解出来る世代”である自身に対し「昭和に生まれておいて良かった」とじんわり感じる事の出来た良作だった。

〜　こんなトコも　〜

・“おっさん部隊”に所属していた年代の人間が・・平成の世を迎え約１００歳。ちょうど新藤監督の世代なのだ。
・“死出の行進”をしつつ、画面奥の闇に消えゆく兵隊ら。クロサワ作品『夢(1990)』の１エピソード「トンネル」に登場する“亡霊部隊”を連想し、思わずゾクッと背筋が震えた。
・久々に「実に人間らしい人物像」を演じ切った、大杉漣さんを拝見！　こう言う「卑怯で、臆病者で、それでいて何処か自信過剰な小心者」が戦争を“したたかに”生き残り、どうしようもない遺伝子を残して行った結果が、現代なのかも知んない(×_×)
・土下座っぽい仕草をしつつ、チラッと上目遣いに相手の表情を確かめようとする柄本明氏の“したたか演技”は入神の域にすら達してる(=^_^=)
・友子の格好が「アロハシャツ＋ジーンズ」にも見えてしまった。何だか『座頭市(2003)』みたいだ(=^_^=)
・後半にトヨエツｖｓ大杉のバトルシーンがあるが、あそこだけはコミカルな味付けがされていた。あんなにスローに振りかぶったパンチなら、余裕で避けられるとも思うんだが、きっと「避ける」「防ぐ」ってのは(日本男児として)卑怯なのだろう。
・終盤に“龍”の登場するのがボーナス映像的な感じで楽しかった。大杉漣と龍のコラボは、ちょっと思い付かないアイデアだろう(=^_^=)
・大竹さんには、本作でも「吸え！」「下手糞！」と言って欲しかった（⌒〜⌒ι）　松山役が内野聖陽さんだったら「現場のアドリヴ」で実現し得たかも(=^_^=)
・熊石村にロケツアーしたくなって来たが・・どうやら架空の地名のようだ(・ω・)
・宇品港から自転車で片道約２時間の距離に、熊石村は位置するとの事。
・ラストシーンの「遠景、長回し、セリフなし」の何と心地良い事か！
・「道頓堀のキャバレー『キング』」とか「廣島銘酒・寳劔」にも興味津々(=^_^=)
・戦時中は「１道３府４３県」だったと言う我が国。
・日本の夏には、日本の田園風景には、やはり茅葺き屋根が映える！
・ラストに表示される『おわり』には、何だかスタジオジ※リを連想させられた。

〜　こんなセリフも　〜

松山「俺らの運命はクジが決めるじゃけぇのぅ」
　　「ビールを飲みに来たんじゃない」
　　「ベちゃくちゃ喋んな！」
　　「親父には逢わん！　親父を棄てたら・・殺すぞ！」
　　「お前、運の悪い奴じゃのぅ」
　　「外へ出れん。村じゅうの者(もん)が俺を笑ぅとる」
　　「色々と身辺にありまして」
　　「隊の検閲が厳しくて、簡単な事しか書けない」
　　「暗い道は慣れてる」
　　「戦争は、まだ終わっちゃおらんぞ！」
　　「“五右衛門風呂”は懐かしいです」
　　「“馬の骨”とは何じゃあ！
　　　帝國海軍２等水兵だぞ！」
　　「※※※※へ行こうと思っちょります」
　　「クジを、俺は認めたくない」
　　「野垂れ死になんかせんで、生きんさい！」
　　「広い天地に解放されたいんじゃ」
　　「生きるんじゃ！　生きるんじゃ！」
　　「俺の“最期のクジ”を引かせてくれ」
　　「此処を畑にして、１粒の麦を蒔こう」

妻「呑んでつかぁさい」
　「何も言うて来んけん、逃げたんよ」
　「戦死すれば良かったんじゃ！」

下士官「陛下より賜ったスルメを齧って、鬼畜米英をやっつけろ！」
　　　「貴様、何かやれ！」

森川「『後は頼む』と妻宛の手紙に書いても、検閲は通らん」
　　「此の國の為に、一命を捧げて参ります！」
　　「多分、生命はないじゃろう」
　　「俺が戦争から帰って来たら・・今度こそ子供を作ろう」

友子「安心してつかぁさい」
　　「此処に居(お)らしてつかぁさい」
　　「もう何にも言ぅてつかぁさんな」
　　「待っとるよ」
　　「あんたぁ！　わしを置いて何で死んだぁ！」
　　「さ、行きまひょう」
　　「此れからもずっと、兄さんの事は言ぅてつかぁさんな」
　　「そりゃ運命じゃけぇ・・仕様がない事でひょ？」
　　「其の事は、もう言わん事にしまひょ」
　　「放っといてつかぁさい」
　　「心配しんさんな」
　　「どぅにかしよるけん」
　　「戦争を呪ぅて生き・・野垂れ死にしますよ」
　　「馬鹿にするな！」
　　「水です・・清潔です」
　　「白木の箱に入って帰りました」
　　「骨も戻らないで・・あたしを置いて逝ったんだ」
　　「どうして生きとるんじゃ？！
　　　何で死なないんじゃ？！　あんたは！」
　　「食べ物を作りますから、食べてってつかぁさい」
　　「クジじゃけん・・わしは納得しましたよ」
　　「お別れですけん、私もご相伴させてつかぁさい」
　　「此の１０万円で“クジ運の良さ”を帳消しにしたいんですか？」
　　「金で片付く問題じゃない・・金じゃないと言ぅとるじゃろ！」
　　「金をちらつかせる男は、わしは好かん」
　　「戦争が、皆殺しにしたんじゃ」
　　「わしも広い空の下に出てみたい」
　　「残念ついでに、何か祝ぅてつかぁさい」
　　「死んでしもぅた・・わしも死ぬんじゃ！」
　　「こがいなボロ布(きれ)の様な女に、
　　　そがいな事を言うてくれんさんな」

吉五郎「大日本帝國、危うし！」
　　　「手柄立てずに死なりょうか」
　　　「撃ちてし止(や)まん！
　　　　※※君は大日本帝國の礎(いしずえ)となられました」
　　　「がいな事を言うのぅ」
　　　「儂の世話にならんかね？
　　　　心(しん)からあんたが好きじゃ」
　　　「好敵手、現る」
　　　「盗み聞きは、儂の“得意とする所”での」

父「此れも御國の為じゃ、我慢して呉れんさい」
　「此の家に留(とど)まって呉れんさい」
　「憲兵に(脱走したお前が)捕まれば、儂ら家族は全滅じゃ」
　「堪えて呉れぇ！」

母「医者に払う銭(ぜに)はない」
　「お経をあげたら、死んだ人が生き返りますか？」
　「一寸(ちょっと)来てつかぁさい」
　「堪えてつかぁさい」
　“此の運の悪い家を棄てて、逃げてつかぁさい”

父「軍艦で沖縄に行くんか？」
三平「軍艦なんかありゃせん。瀬戸内巡航船で行くんじゃ」

友子「クジ運が良かったんじゃ」
松山「そうです・・クジ運です」

友子「白木の箱には何も入ってませんでした」
松山「海の底に沈んだんですから」
友子「・・クジでね」

松山「俺が担ぎましょう」
友子「やってみますか？」
松山「やってみましょう・・重いな」
友子「コツがあるんです・・毎日の仕事じゃけん」

友子「お強いのね」
松山「俺も“馬鹿な真似”をしました」

松山「表(おもて)、出るか？」
吉五郎「いやいや・・これ以上やられちゃ、背骨が折れちまう」