☆“黒澤監督・世界の若者と語る”☆

２５日(木曜)の夜。
いよいよ衛星第２で今春から放送されて来た“没後１０年・黒澤明特集〜全３０作放送〜”も、今夜の『まあだだよ(1993)』をもって終了となる(・ω・)
忙しい中も、極力時間の許す限り(鑑賞に)付き合って来たワタシ。
完全に観逃したのは初期作の『一番美しく(1944)』１本だけだったと記憶している。

尤も、時間が取れず“録画したまま”の作品も７〜８本ほどあるんだけど、、（⌒〜⌒ι）

今夜は特集のラストを飾る、監督の遺作『まあだだよ』の前に“黒澤監督・世界の若者と語る”ってな特番が(再)放送されてたので、５分遅れぐらいで(←退社したのが遅かった、、)観始めたワタシである。

テロップによれば「１９９１年６月に放送された番組」とのこと。どっかのホール(←どこやねん)で６００人の若者を前に「黒澤明」「本多猪四郎」の２大監督が質疑応答形式で“戦う”流れ。

何処までがガチンコ(リアル)だったのかは分からないが「誰しもが思うこと」をズバリ、御大・黒澤にぶつけとる若者もいたりして、ある意味“スリリングさ”が漂っていた。
そんな彼らって・・今、何をやってるんだろう・・？(・ω・)

で、幾つかの“黒澤語録”を必死にメモしたので(=^_^=)折角だし、紹介させて頂きます。

「三船君とは『赤ひげ(1965)』までのコンビでやるだけのことはやった。
　これ以上組んでも“マンネリズム”になるだけと思っている」
「映画とは注文されて出来るもんじゃない、映画とは生まれるもの。注文されて出来るもんにロクなもんはない」
「記者会見を(公的に)開くまでは、次作のことは絶対に言えない、盗まれるから」
「(作品を)続けて撮る方が、スタッフを押さえておける」
「あんたがつまんないって思ったら、それはつまんなくていいよ。そう言うもんなんだよ」
「映画ってのは多面体のもんだと思う、色んな人が色んなアングルで観て貰って構わない」
「批評には左右されない、それだけは覚えといてくれよ・・でも批評を拒絶する訳ではない」
「悲しい時に明るい音楽が聞こえたりすると、ますます気が滅入る」
「映像と音のことは難しい」
「撮影は窯変(ようへん)の連続である」
「“世間の黒澤評”なんて、虚像ですよ」
「厳密な絵(＝映画作り)は好きじゃない、自由に自然に撮っている、その時の流れに乗っている」
「現場の雰囲気が作品(映画)には絶対出る」
「まず優れたシナリオを書きなさい、ちゃんとした才能があれば書けるはず。
　でも大抵(の人)は書かない、そう言う人には“情熱がない”としか思えない」
「努力すれば書ける。良いものを良く読みなさい、それしか道はない」
「“努力できる人”がある意味で天才」
「ファーストシーンとラストシーンを読めば、大体脚本は分かる」
「自分が本当に言いたい事を言うことだよ」
「心の中で思っていることは、何かしら作品に自然に出て来る、それが観る人の心を打つ」
「映画だけじゃだめ、文学も読まないと。両方をやって下さい」
「いい脚本家は皆いなくなった、年取った人、亡くなった人・・少し堕落しちゃった人も」
「書かせてるってことは、書いてることに等しい・・(そういう監督は)実質的には書いてる訳だよ」
「いい作品は普遍性を持っていると思っている」
「一番肝心なのは、それ(＝描きたいこと)が映画になっていること」
「原爆ってものは、これからも沢山扱われるべきテーマと思う、人類が開けた“パンドラの函”のようなものだから」
「自然に、正直に、うそをつかずに付き合うこと、嫌なものは嫌と、本気で言うこと。それが人との付き合い方」

※『八月の狂詩曲(1991)』完成直後に行われた招待イベントらしい。